A fines del siglo XIX la fotografía se convirtió en una herramienta para trazar esta línea imaginaria. Justo cuando las fronteras nacionales empezaban a ser demarcadas en el terreno, la cámara se convertía en un instrumento de uso corriente gracias a los avances técnicos del medio. La estereoscopia para fotogrametría terrestre, el fototeodolito, el uso de panorámicas, todas las técnicas se utilizaban para registrar un territorio virgen para la fotografía. Los demarcadores eran fotógrafos aficionados que tomaban vistas de esos mundos nuevos para la lente. Tenían que hacerlo en condiciones difíciles y el error, el fallo, era frecuente. Las placas se rompían, se estropeaban, los trípodes vibraban. Se puede encontrar un verdadero catálogo de errores fotográficos clasificables en la colección de negativos de vidrio de la Comisión de Límites con Chile. Es exactamente eso lo que esta publicación explora. Una investigación sobre el error fotográfico antes de que fuera un motor para el desarrollo artístico. Antes también de que el fotógrafo fuera considerado un autor. En este primera parte de “La línea imaginaria” las imágenes malogradas de Los Andes se ponen en diálogo.